生平简介
董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士，松江华亭（今上海松江）人，明代杰出的书法家、画家和书画理论家。他是明代后期书坛和画坛的领袖人物，对中国书画艺术的发展产生了极为深远的影响。
董其昌出身于普通人家。据他自述，十七岁时参加松江府学考试，文章本应名列第一，却因书法不佳而被降为第二名——这一刺激使他发奋学书，从此走上了书法艺术的道路。他先从颜真卿楷书入手，继而遍临“二王”、虞世南、褚遂良、米芾等历代名家作品，广收博取，融会贯通，终于形成了自己淡雅清逸的独特书风。
万历十七年（1589年），董其昌考中进士，此后历任编修、湖广副使、太常寺少卿、礼部侍郎、南京礼部尚书等职。他在政治上虽无显赫建树，但在文化艺术方面的影响力却是无与伦比的。他一生酷爱收藏书画，鉴赏眼力极高，是当时最权威的书画鉴定家。他的收藏室名为“画禅室”，收藏了大量历代书画珍品。
董其昌在书画理论方面也有重大贡献。他提出了著名的“南北宗论”，将中国绘画史上的山水画分为“南宗”和“北宗”两大体系——南宗以王维为祖，崇尚“文人画”的淡雅写意；北宗以李思训为祖，偏重工整细腻的“院体画”。这一理论虽然在划分上不够严密，但对后世绘画观念产生了深远影响。在书法理论方面，他强调“以画入书”“以禅入书”，主张书法应追求“淡”“远”“逸”的境界。崇祯九年（1636年），董其昌去世，享年八十二岁。
书法风格
董其昌的书法在明代书坛独树一帜，以淡雅清逸、空灵秀润为主要特征。他是帖学传统的集大成者，将“二王”一脉的帖学书风推向了一个新的审美高度。
淡雅清逸，超凡脱俗
董其昌书法最突出的特征是“淡”——用笔轻灵飘逸，墨色淡雅清润，通篇给人一种超凡脱俗的感觉。他刻意追求一种“不食人间烟火”的空灵境界，使书法超越了技法的层面，进入了精神意境的表达。这种“淡”不是无力的轻飘，而是繁华落尽后的返璞归真——看似轻松随意的笔触中，实际上蕴含着深厚的功力和高远的审美修养。
用笔轻灵，生秀圆润
董其昌的用笔以轻灵为特点。他的行笔速度不快，但笔触极为轻盈——如同蜻蜓点水般轻轻着纸，又如同微风拂柳般轻柔摇曳。线条圆润秀美，含蓄内敛，绝无刚猛外露之态。起收笔之间不露锋芒，转折处圆转自然，呈现出一种“柔而不弱，淡而不薄”的独特线条品质。
结体疏朗，章法空灵
董其昌的结体以疏朗为主。字形修长秀丽，笔画之间留有充裕的空间，给人以通透、空灵之感。章法上也追求疏朗——行距和字距都较为宽松，通篇如秋水长天般开阔澄澈。这种疏朗空灵的结体和章法，与其“淡雅”的用笔风格相辅相成，共同营造出一种清逸高远的审美意境。
以禅入书，意在笔先
董其昌深受禅宗思想影响，将禅宗的“顿悟”“空灵”等理念融入书法创作之中。他追求的是一种“以无法为有法”“以无意为有意”的创作状态——在充分掌握技法的基础上忘却技法，在精心设计的基础上追求自然天成。这种“以禅入书”的理念，使他的书法超越了单纯的技术层面，上升到了精神表达和意境营造的高度。
代表作品详解
《蜀素帖跋》——淡远之极
董其昌为宋代米芾《蜀素帖》所作的跋文是其行书的典范之作。此跋行书淡雅至极——用笔轻灵如梦如幻，线条圆润如泉水般清澈。结体疏朗自然，字字如同秋叶飘落般轻盈。通篇气息空灵秀润，与米芾《蜀素帖》的痛快淋漓形成了有趣的对比。此跋充分体现了董其昌“以淡为宗”的书法理念。
《岳阳楼记》——从容旷达
董其昌以行书书写范仲淹《岳阳楼记》的手卷是其行书中篇幅较长的代表作。全卷行书从容舒展，笔势优雅流畅。每个字都写得不急不躁、从容不迫，如同一位智者在缓缓讲述人生感悟。通篇气韵淡泊高远，与《岳阳楼记》“不以物喜，不以己悲”的旷达胸怀完美契合。
历史评价与影响
董其昌在中国书法史上的地位极为特殊。他是明代后期帖学书风的集大成者和领袖人物，其书法理念和风格对清代书法产生了统治性的影响。清代康熙、乾隆二帝都极为推崇董其昌的书法，康熙帝甚至亲自临摹董其昌的书迹。在帝王的大力推崇下，董其昌书风在清代前期成为了书法的主流审美标准——“馆阁体”的形成在相当程度上受到了董其昌的影响。
然而，董其昌的书法也受到了一些批评。主要的批评集中在其书法过于追求“淡雅”而缺乏力度和变化——有人认为他的书法“秀而不雄”“淡而无味”，在气势和力量方面逊于颜真卿、米芾等名家。清代碑学兴起后，以赵之谦、康有为为代表的碑学家更是将董其昌视为帖学衰弱的象征。
客观而言，董其昌的书法代表了中国帖学传统中“淡远”“空灵”这一美学方向的极致。他的书法不以力量取胜，而以意境见长，如同中国画中的“逸品”——不是人人都能欣赏，但能欣赏者无不为其独特的艺术魅力所折服。
学习建议
- 有一定基础后再学习：董其昌的书法看似简单，实则极难学习。他那种轻灵飘逸的用笔方式，需要深厚的功力作为支撑，否则容易流于浮滑无力。建议在具备了相当的楷书和行书基础之后，再开始学习董其昌。
- 从行书入手：学习董其昌书法应以行书为主。可以从《岳阳楼记》等较为完整的行书作品开始，体会其用笔的轻灵和结体的疏朗。临摹时用笔不宜过重，要追求一种轻盈而有质感的线条效果。
- 注重墨色变化：董其昌书法的一大特色是墨色的淡雅。临摹时可以适当减少蘸墨量，使墨色较为清淡。但要注意“淡而不薄”——墨色虽淡，线条仍需有质感和力度。
- 结合书画理论学习：董其昌不仅是书法家，更是杰出的书画理论家。阅读其《画禅室随笔》等理论著作，有助于理解他“以禅入书”“以淡为宗”的艺术理念，从而更深入地把握其书法的精神内涵。
- 广泛取法，融会贯通：董其昌本人是通过广泛临摹历代名家而形成自己风格的。学习他的精神，不应只停留在临摹其作品上，更应效法他博采众长的学习方法——广泛研习“二王”、颜真卿、米芾等各家作品，在融会贯通的基础上寻找自己的艺术方向。