生平简介
薛稷（649—713），字嗣通，蒲州汾阴（今山西万荣）人，唐代著名书法家和画家。他是初唐“四大家”（虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷）之一，在书法和绘画两个领域都有杰出的成就。
薛稷出身于官宦世家，其外祖父是唐初名臣魏征。他自幼聪慧好学，在书法方面师承褚遂良一脉。据史料记载，薛稷曾从褚遂良的外甥处获得了大量褚遂良的书法真迹和临摹本，日夜研习，深得褚书精髓。在绘画方面，薛稷以画鹤最为著名，其画鹤被时人誉为“一绝”。杜甫有诗赞曰“薛公十一鹤，皆写青田真”，足见其画鹤之逼真传神。
薛稷在政治上的仕途较为顺利。他历任中书侍郎、太子少保等要职。然而，开元元年（713年），薛稷因卷入太平公主之乱而被赐死，结局十分悲惨。尽管政治上的失败使薛稷的声名受到了一定影响，但其在书法和绘画方面的杰出成就却是不可抹杀的。
在初唐四大家中，薛稷的知名度相对较低，传世作品也最为稀少。但这并不意味着他的书法成就逊色于其他三家——他是褚遂良书风的最重要传承者，在将褚遂良的风格发展和深化方面做出了重要贡献。
书法风格
薛稷的书法以楷书为主要成就，风格纤秀清雅、疏朗通透，明显承袭了褚遂良一脉的风格。
纤秀清雅，瘦而有骨
薛稷楷书最显著的特征是纤秀——线条细劲挺拔，如同纤细的钢丝般坚韧有力。这种纤细的线条并不柔弱无力，而是“瘦而有骨”——外形虽然纤细，内部却蕴含着坚实的力量。这种“纤而劲”“瘦而健”的线条品质，正是褚遂良书风的核心特征之一，薛稷将其继承并进一步发展。
疏朗通透，空灵秀逸
薛稷的楷书结体以疏朗为主要特征。字形修长秀丽，笔画之间留有充裕的空间，通篇气息清朗通透。这种疏朗的结体方式，与欧阳询的紧凑和颜真卿的宽博都不相同，形成了一种空灵秀逸的独特美感。读薛稷的楷书，如同观赏一幅清新的山水画——空灵、淡远、静谧而高雅。
用笔细劲，提按分明
薛稷的用笔以细劲为特点。他的笔画起收分明、提按清晰——细处极细，粗处也不过于粗壮，始终保持着纤秀的整体调性。起笔多用尖锋，干净利落；行笔中锋为主，线条挺拔匀称；收笔果断明快，不拖泥带水。这种细劲精到的用笔方式，要求极高的笔控能力和专注力。
承褚启后，传承脉络
薛稷在书法史上的重要意义在于其对褚遂良书风的继承和传播。褚遂良的楷书以灵动秀美著称，但在唐代中后期随着颜真卿书风的崛起而逐渐式微。薛稷作为褚遂良书风的最重要传承者，通过自己的创作和教学，将褚书的精髓保存了下来。后世学习褚遂良楷书的书法家，往往也会参考薛稷的作品作为补充。
代表作品详解
《信行禅师碑》——楷书代表
《信行禅师碑》是薛稷最重要的楷书代表作。此碑为隋代高僧信行禅师所立，薛稷书丹。碑文楷书纤秀清雅——用笔细劲挺拔，线条如同细钢丝般坚韧有力。结体疏朗通透，字形修长秀美。通篇气息清净雅致，与佛寺碑文的庄严氛围相得益彰。此碑明显承袭了褚遂良楷书的风格——纤细的线条、灵动的用笔、疏朗的结体——但与褚书相比，薛稷的风格更趋于纤秀和清雅。此碑是研究薛稷楷书和初唐楷书发展的最重要实物资料。
《升仙太子碑阴题名》——精严端正
《升仙太子碑》是武则天所立的大碑，碑阳为武则天亲自书写。薛稷在碑阴书写了题名部分。此作虽然篇幅不大，但楷书精严端正，用笔劲挺细腻，充分展现了薛稷楷书的基本面貌。此碑石现存河南偃师，是薛稷书法的珍贵遗迹。
历史评价与影响
薛稷在初唐四大家中知名度虽不及虞世南和欧阳询，但其历史地位和艺术贡献是不可忽视的。唐代张怀瓘在《书断》中评薛稷的楷书为“妙品”，称其“学褚最为得法”。宋代米芾虽然对薛稷有所批评，认为其书法“如褚河南未成之字”（即褚遂良书法的未完成版本），但这恰恰从侧面说明了薛稷与褚遂良之间的密切传承关系。
薛稷对后世书法的影响主要体现在对褚遂良书风的传承方面。他的作品和教学将褚书的核心技法和审美特征保存并传播了下来，使后世书法家在学习褚遂良时有了更多的参考资料。在唐代书法史的谱系中，薛稷是虞世南—褚遂良一脉的重要传承者，在“二王”正统书风的延续中发挥了不可替代的作用。
学习建议
- 以《信行禅师碑》为主要范本：学习薛稷楷书，应以《信行禅师碑》为主要临摹对象。此碑虽然原石保存状况一般，但通过拓本和影印本仍可清晰地感受到薛稷的书法风格。
- 结合褚遂良学习：薛稷的楷书源自褚遂良。建议在学习薛稷之前或同时学习褚遂良的作品，如《雁塔圣教序》《倪宽赞》等。通过对比二者的异同，可以更深入地理解薛稷对褚书的继承和发展。
- 追求纤秀而不失力度：薛稷楷书的核心美感在于“纤秀”。临摹时使用较细的毛笔，追求线条的纤细劲挺。但要注意纤细不等于柔弱——每一笔都应有骨力支撑，做到“瘦而不枯、细而不弱”。
- 注重疏朗的结体：薛稷的结体以疏朗通透为特点。临摹时注意保持笔画之间的适当间距，不可写得过于拥挤。结体应追求一种清朗透气的感觉，如同打开的窗户迎入清风。
- 作为初唐楷书学习的补充：在学习欧阳询、虞世南、褚遂良等初唐大家的同时，适当涉猎薛稷的作品，有助于更全面地了解初唐楷书的多元面貌和发展脉络。