生平简介
欧阳询（557—641），字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人，祖籍渤海千乘（今山东广饶）。他是唐代最杰出的书法家之一，也是“楷书四大家”中最早的一位，被后世尊为唐楷的开山鼻祖。
欧阳询的身世颇为坎坷。其祖父欧阳颁和父亲欧阳纥均为南朝陈国重臣。陈宣帝太建元年（569年），其父欧阳纥举兵反叛，兵败被杀，全家遭到牵连。年仅十三岁的欧阳询幸得父亲好友江总收养，才得以幸免于难。在江总的悉心教导下，欧阳询博览群书，刻苦钻研学问，逐渐展现出非凡的才华。
隋朝统一天下后，欧阳询入隋为官，任太常博士。唐朝建立后，他得到唐高祖李渊的赏识，被任命为太子率更令（掌管太子宫中庶务的官职），因此后世也称他为“欧阳率更”。他还参与了唐初重要的文化工程——编纂《艺文类聚》一百卷，这部类书收录了大量前代文学作品，对保存中国古代文化遗产功不可没。
欧阳询虽然相貌丑陋，身材矮小，但才学超群，风度翩翩。据史书记载，他博通经史，尤其精于书法，“八体尽能，笔力劲险”。唐太宗李世民对他的书法极为推崇，曾在内廷收藏他的书法作品。贞观十五年（641年），欧阳询卒，享年八十五岁。
值得一提的是，欧阳询对书法的痴迷程度堪称罕见。据说他曾在外出途中偶然看到西晋书法家索靖所书的碑刻，驻足观看，流连忘返，走了几步又折返回来，最后干脆铺开坐垫在碑前坐下研究，一连看了三天三夜才依依不舍地离去。这个“三日观碑”的故事，生动地反映了欧阳询对书法艺术的执着追求。
书法风格
欧阳询的楷书在中国书法史上具有里程碑式的意义。他上承南北朝碑刻书法的传统，下开唐代楷书的新风，创立了法度最为严谨、结构最为精密的“欧体”书法。欧体的核心风格特征包括以下几个方面：
结构严谨，法度森严
欧体楷书最核心的特征是结构的严谨精密。欧阳询对汉字结构的研究达到了前无古人的高度，他所总结的“三十六法”（实际上涵盖了排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧等数十种结字规律），成为后世研究楷书结构的经典理论。欧体字的每一个笔画在结构中的位置都经过精心安排，丝毫不差，如同建筑设计图纸一般精确。这种高度的结构意识，使欧体成为学习楷书结构的最佳范本。
险峻峭拔，平中寓奇
欧体楷书的结体有一个非常独特的特点——“险峻”。欧阳询善于在看似端正的字形中制造微妙的倾斜和不对称，使字看起来像是在悬崖边上保持平衡，既惊险又稳定。这种“于平正中见险绝”的结构手法，赋予了欧体字以独特的动感和张力。正如唐代书法理论家张怀瓘所说：“（欧阳询）书取法高古，万事为师，险劲瘦硬，自成一家。”
用笔方圆兼备，刚劲有力
欧体的用笔以方笔为主，方圆兼施。起笔多用切入法，行笔中锋挺进，收笔干脆利落。横画细劲坚挺，竖画挺直有力，撇画锋利舒展，捺画厚重沉稳。笔画的粗细变化有度，提按节奏分明。整体给人以刚劲清秀、精神抖擞之感。欧体线条的力度感不是来自粗壮，而是来自内在的紧绷和凝练，如同良弓蓄力，虽不张扬却力量十足。
瘦硬清秀，修长挺拔
欧体字形偏修长，笔画偏瘦劲，整体风格清秀挺拔，与颜体的宽博丰腴形成鲜明对比。但欧体的“瘦”不是羸弱，而是精干；欧体的“硬”不是僵板，而是劲健。如同一位身材颀长的剑客，外表清瘦，内力深厚。这种清秀刚劲的美感，深受文人雅士的喜爱。
融合南北，集大成者
欧阳询生于南朝，成长于隋唐之际，其书法广泛吸收了南朝的秀逸灵动和北朝的刚健雄强两种审美传统。从南朝书法中汲取了用笔的流畅精细和结体的灵活多变，从北朝碑刻中汲取了方笔的刚劲和结构的紧凑。这种南北融合的艺术特质，使欧体楷书既有文人书法的雅致，又有碑刻书法的刚健，达到了刚柔相济、雅俗共赏的艺术高度。
代表作品详解
《九成宫醴泉铭》——天下第一楷书
《九成宫醴泉铭》是欧阳询76岁时于贞观六年（632年）奉唐太宗之敕所书，魏征撰文。碑文记述了唐太宗在九成宫（今陕西麟游）避暑时发现醴泉的经过，并借此歌颂太宗的文治武功。此碑现存陕西麟游县，虽经千年风化，仍可辨识大部分字迹。
《九成宫醴泉铭》被历代书家一致推崇为“天下第一楷书”，其艺术价值体现在多个层面。首先，此碑是欧阳询晚年书法的最高成就，经过数十年的锤炼积累，笔法已臻炉火纯青之境。其次，碑文的结构精密程度令人叹为观止，每一个字都经过千锤百炼般的精心设计，达到了增一分则太长、减一分则太短的完美境地。再次，此碑在整体气韵上将严谨与灵动、刚劲与秀美完美统一，呈现出一种“清和秀润、端庄肃穆”的崇高之美。
《化度寺碑》——含蓄温润
《化度寺碑》全称《化度寺故僧邕禅师舍利塔铭》，贞观五年（631年）立，李百药撰文，欧阳询书丹。此碑原石在北宋时即已断裂，后又遭火焚毁，如今仅存宋拓残本数种，其中以“敦煌本”最为珍贵。
与《九成宫醴泉铭》的险峻峭拔不同，《化度寺碑》的风格更加温和圆润。用笔含蓄内敛，方圆兼施而以圆笔为主；结体端庄静穆，不似《九成宫》那般险绝。有书家认为《化度寺碑》的艺术水准甚至在《九成宫》之上，因为它在严谨的法度中呈现出更加自然从容的气度。正如清代书法家翁方纲所说：“化度温润含蓄，不露锋芒，更为高妙。”
《皇甫诞碑》——刚劲峭拔
《皇甫诞碑》是欧阳询约71岁时（约贞观初年）为纪念隋朝忠臣皇甫诞而书写的碑文。此碑风格与《九成宫》和《化度寺碑》截然不同，用笔极为方硬劲利，棱角鲜明，几乎不见圆笔；结体紧凑险峭，欹侧变化更加大胆。可以说，《皇甫诞碑》是欧体楷书中“险劲”风格的极端表现，充分展示了欧阳询“戈戟森然”的笔力和“危峰耸峙”的结构魅力。
历史评价与影响
欧阳询在中国书法史上的地位崇高而特殊。他被公认为唐代楷书的奠基人，是将楷书法度推向成熟的第一位大师。唐代书法理论家张怀瓘在《书断》中将欧阳询的楷书列为“妙品”，评价他“森森焉若武库矛戟”。宋代米芾虽然平日对历代书家颇多批评，但对欧阳询却赞不绝口，称其楷书“稳而不俗，险而不怪，老而不枯，润而不肥”。
欧体楷书对后世的影响极为深远。在书法教育领域，《九成宫醴泉铭》一直是学习楷书结构的首选范本，从唐代至今，已经传承了一千四百余年。历代学欧者代不乏人，唐代的虞世南、褚遂良，元代的赵孟頫，明代的文徵明、姜立纲，清代的黄自元、姚孟起等，都在不同程度上受到欧体的影响或以欧体为基础发展出自己的风格。
欧阳询总结的“三十六法”和“八诀”等书学理论，更是对后世的楷书学习产生了系统性的影响。这些理论将楷书的结构规律进行了科学化的总结和归纳，为初学者提供了明确的学习路径和评判标准，极大地推动了楷书艺术的普及和发展。可以说，欧阳询不仅是一位伟大的书法实践家，也是一位杰出的书法理论家。
学习建议
学习欧体楷书，建议遵循以下路径：
- 选帖阶段：以《九成宫醴泉铭》作为主要学习范本。建议选择印刷清晰、字口清楚的高品质拓本或影印本。由于原碑经过千年风化，部分字迹已模糊不清，初学者应特别注意选择字迹完整清晰的版本，避免因碑刻损坏而产生误导。
- 笔法训练：欧体笔法以方笔为主，起笔多用切入法。初学时要特别注意掌握方笔的写法——笔锋侧切入纸，然后迅速调转为中锋行笔。这个动作需要大量反复练习才能熟练。同时要注意横画的起收、竖画的挺直、撇画的锋利和捺画的沉稳等基本笔法特征。
- 结构分析：欧体的精华在于结构。建议在临摹之前，先用铅笔在毛边纸上对着字帖进行结构分析——研究每个字的重心位置、笔画的长短比例、各部分的疏密关系等。可以使用米字格或九宫格辅助观察，找出字的中心点和各笔画的交叉点。这种分析式的学习方法，比盲目临摹要有效得多。
- 循序渐进：建议先从独体字和简单的合体字开始练习，逐步过渡到复杂的合体字。每个字至少反复临写十到二十遍，直到能够较准确地再现原帖的形态。在单字精临达到一定水准后，再进行通临全碑的练习，培养整体的章法意识。
- 比较学习：在熟练掌握《九成宫》的基础上，可以进一步参照《化度寺碑》和《皇甫诞碑》，通过比较三碑的异同，更全面地理解欧体楷书的丰富内涵。同时，阅读欧阳询的行书作品如《仲尼梦奠帖》《张翰思鲈帖》等，有助于理解欧体楷书严谨外表下的灵动气韵。
学习欧体最大的难点在于“险峻”二字。欧体字看似端正，实则内含许多微妙的倾斜和错位。初学者往往只看到“正”而忽略了“险”，写出来的字虽然端正却缺乏生气。因此建议在临摹时要仔细观察字帖中每个字的细微欹侧变化，体会欧阳询如何在险绝中求得平正、在平正中暗藏险绝。只有把握住这种“平中有险、险中有平”的辩证关系，才能真正写出欧体的精神。